余秋雨在其發表的文章《文化淘汰騰出創新空間》中指出:“中國現存172個劇種,如果全部作為非物質文化遺產保留下來,我個人認為太多了,必須做減法。

昆曲《百花贈劍》

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  余秋雨被指為“地方戲曲劊子手”這個減法的標準是:非常重要的,要傳承;今天觀眾還在接受,而且也能夠靠賣票養活自己的劇種,要傳承?!庇嗲镉晖瑫r認為,被淘汰并不是一件壞事。如果所有文化都不被淘汰,那它完全是止步不前,或者說,永遠沒有往前走的態勢了。我們不斷講創新,創新要有空間,空間哪里來?淘汰以后,新的空間就創造出來了。

秦腔《楊門女將》

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  余秋雨的觀點受到了學界的質疑。學者陳才撰文《余秋雨是在毀戲曲》,直指余秋雨是“地方戲曲的劊子手”。他稱,中國地方戲曲劇種已從新中國成立初期的368個銳減為今天的172個,文化藝術的傳承與發展,并不完全適用“優勝劣汰”法則,更無須“抓大放小”。許多時候,只有通過對弱勢文化的保護和傳承,才能保護文化的多樣性;但也有學者認為,作為戲劇研究專家,作為曾經擔任上海戲劇學院院長的余秋雨,對中國戲曲有發言權,“至少這屬于他個人的關于中國當前戲曲劇種‘去’與‘留’的看法。我們的傳統文化,不見得都是好的。一些已經逐漸淡出國人視野的所謂的非物質文化遺產的確應該用一種發展的眼光來審視。這跟居家過日子是一個道理,衣柜里的衣服已經不穿了,還留著壓箱底,留著作為一種存在而‘精心呵護’不見得就是節儉,更不見得就是‘會過日子’。一個不懂得精簡輜重的部隊如何能夠做到快速行軍呢? ”

 

2011年05月28日

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余秋雨“地方戲曲劊子手”

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